『スプリング・フィーバー』レビュー （前篇）「細部から」
最初に、この文章の急所を言っておきます。
この作品は、──とくにラストが──絶望的にみえますが、愛と希望を語っているということです。（因みに監督のロウ・イエは、『SF』は「ハッピー・エンド」だと言っています。）
次に、この批評の構成を。
前篇（この文章）で細部を積み上げて──羅列して──、後篇で映画全体について、包括的に話したいと考えています。
また、この批評は「育って」いくことを先にことわっておきます。この映画が公開しているうちにレビューを書くが重要だと思い、不完全な状態でここにアップしています。
あと何度か、自分はこの映画を見ると思いますが、発見のあるごとに、加筆・修正します。勿論、その都度、修正を加えた事実を記しておきます。
では、本論に入ります。
ネタバレがありますので、未見の方はご注意を。「後篇」（この文章ではない）のさいごに、物凄く重要なネタバレを一箇所、置く予定です。
★モチーフ01：「地上の灯りと天の星、雲と暗闇」
映画のラスト、地上の灯火が映ります。そして天の星についてワン・ピン（登場人物）がナレーションします。星が、一つ、二つ、くさった死体のような灰色の雲の切れ間から覗いていて、その周りには、無限の哀愁を帯びた暗闇が広がっている、と。
地上の灯りか、天の星か、或いはその周りの暗闇か、いずれが「希望」なのかはわかりませんが、少なくとも、まったく絶望的なラストでないことは確かです。
☆細部01：「ケータイ、ウォークマン、煙草」
小道具としてこの三点セットが重要。目の前の（空間の）現実に没頭していないことを示すから。プラス鏡（後述）。
★モチーフ02：「三人の恋愛のやり直し」
ドストエフスキーの長篇小説、『白痴』の主人公ムイシュキン公爵は、ナスターシャとアグラーヤという２人の女性のどちらか一方を選ぶ、ということを頑なに拒否する。
『スプリング・フィーバー』でも、三人の男女（ワン・ピン、その妻、ジャン）という関係が最初に破綻するが、メンバーを入れ替えて（ハイタオ、リー・ジン（堀北似）、ジャン）繰り返され、あのカラオケシーンへと至る。
対幻想は、１対１対応ではない。例えば家族という概念は対幻想に含まれる。
△脚本が優れていると思った方には、郁達夫の短篇小説「過去」を推します。誰かが、この映画は「スプリング」が「フィーバー」するのだ、という、見た人にしかわからないけれど、的確な事をツイートしていました。
☆細部02：「鏡のシーン」
鏡のシーンで、下半身は映らない。上半身だけ映る。又、「首」を切った破片は鏡ではないだろうか？ 確認できていないが、そうだとすると色々つじつまが合う。
☆細部03：「最後のナレーション」
最後の朗読で、五円から三円を使い、（家賃やら）色々さっぴくと、残りは20～30銭となる、と語られる。
主要登場人物は５人。
そのうちワン・ピン、リー・ジン（堀北似）、ルオ・ハイタオ（探偵）の３人が退場する。リン・シュエ（王の妻）は退場しないが、さしあたり彼女をカウントしないとすると（理由は割愛、というかよくわからない）、残りはジャンひとりとなる。
そのジャンも、子犬の死が象徴するように、主体（人間）の単位としての「１」よりは低減している（この辺、書き散らしで恐縮です）。
20銭から30銭が残ったという文章の朗読は、「半人」（ハーフ・マン）ならぬ「四半人」（クォーター・マン）となったジャンを暗示しているのかも。
△主人公はジャン、か。ロウ・イエは彼が一番好きとのこと。ジャンがクラブで「泣く女」となるシーンが印象的。
☆細部04：登場人物の職業
ジャン：旅行代理店→洋服屋
ワン・ピン：古本屋の主人
奥さん（リン・シュエ）：学校の教師
ルオ・ハイタオ（27歳男性）：私立探偵
堀北似（リー・ジン）：工場勤め（女工）
☆細部05：バラバラの身体；「首」「手」「胸」
それぞれの傷。
ジャンの胸の痣（火傷？）、
ワンの手首、
ジャンの首。
また、ジャンとハイタオのシャワーシーンでも、胸の痣が鏡に映り、首に手が絡みつく。
△ジャンの孤独さ、諦め、覚悟が心に残る。仔犬（猫）の死体をふり返るジャン（気になっている、気がかり）。ちなみにこのシーン、自分の考えでは現在『ヒストリエ』（高橋源一郎がいまいちばん楽しみにしてる漫画らしい）を連載している岩明均の代表作『寄生獣』へのオマージュ。
☆細部06：煙草、ケータイ、イヤホン。その２
前半の工場長と、その愛人と思しきリー・ジンの食事シーンで、工場長は煙草を吸い、ケータイに出る。リー・ジンはイヤホンで音楽を聴いている（！）。
ちなみに、街中で、イヤホンをして音楽を聴くというモチーフは、岡田利規の演劇「わたしたちは無傷な別人である」でも重要な部分を占めている。（自分の見たときはタイトルの語尾に「のか」がついていた。）
これらが、物語の進むにつれて、徐々に禁止されていく（煙草は生き残る。）
たとえばワン・ピンが妻と喧嘩するシーン、彼はイヤホンをしている。そして煙草を吸おうとして妻に一喝される。ケータイ（のメール、写メ）が破綻のきっかけとなる。
☆細部07：マフラー
（大きな）マフラーをしているのは、ジャンとワンの妻のふたり。彼らの初対面の時、双方ともに装着している。頭部と胴体が切断されていることの暗示だろうか？
そしてラスト、この二人の再会の可能性が残されている。
☆細部08：最後の「彼」とは「行きずり」ではない
（詳細は後ほど加筆）
☆細部09：上の世代がいない
中国映画だからというわけではないが、「老人」のいないことがこの映画を特徴付けている。老人は、東洋（に限らないが）、特に中国では（神秘性を持つ）仙人としての役割があると思うのだが。これが禁じ手となっている。
雑踏の人々を除き、台詞を持つ登場人物の最年長は、クラブでジャンと喧嘩する親父だろうか。あれは、ちょっとだけ、親子喧嘩を思わせる。
（みなしごの系譜としては、上記の『寄生獣』から阿部和重『シンセミア』、村上春樹『海辺のカフカ』が派生している。）
☆細部10：鏡、「１人」と「２人」
ジャンが、曇った鏡を1人眺めているところへ、背後からハイタオがぬっと現れるシーンは重要。ちなみにこのシーンも、『寄生獣』の重要な場面を進化させている。
☆細部11：「落下」ではなく「手を切る」
王（ワン）の退場の仕方。
☆細部12：ワン・ピン（とその妻）の部屋、ジャンの部屋はきっちり画面に登場する。探偵の住処らしき部屋（安宿かもしれない）の全体像は映らない。（ルームメイトはでてこない？）また、女工の部屋は一切出てこない。これはそれぞれの経済状態を反映している。
細部13：Make up
女工のリー・ジンが美容室にいくシーンがある。あそこで彼女は、Make up one’s mind（決心）しているのだと思う。直後に、屋台の店主とのやり取りがある。
☆細部14：工場長が撲られたあと
工場長はもちろん、映画の流れ全体が荒んでいく
→ドストエフスキーの『悪霊』でも、ある少女の死をきっかけに、小説全体が加速して破滅に向かっていく。
☆細部15：当事者へ
ジャンがツアーの手配者から、「旅」の当事者へ移行する流れがある。
（『キャッチャー・イン・ザ・ライ』では逆に、キャッチャーからウォッチャー（傍観者）への移行がある）
☆細部16：カラオケ前、起きる順
女→ジャン→ハイタオ
（ハイタオ、探偵はおくれるひと。冒頭のカットを参照。）
☆細部17：カラオケ後、いなくなる順
女→ハイタオ（手前へ）
△Now it’s over!
ジャンが「じゃ 行けよ」（うろ覚え）と、ハイタオに大声で言うのだが、あそこ、”Now, it’s over!” と（自分には）聞こえた。偶々中国語がそう聞こえたのかな？
長くなりました。
ので、一旦ここで切ります。
「中篇」を追加して、それを経由して「後篇」で完結する予定です。
